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Brutale sex bilder barock blond und geil


Donnerstag 1st, Februar 4:34:27 Am

Brutale sex bilder barock
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Sex Frau
Kinder 1
Höhe 186 cm
Status Frei
Bildung Höhere Bildung
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Trinken Nein
Kommunikation
Name Louisa
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Beschreibung:

Der Alte Fritz hatte einen Traum. Er wusste allerdings nicht, dass diese durchkomponierten Szenen von einer Künstlerin gemalt wurden, die das eigene Gewalterlebnis einbrachte, aber dem Objekt der Begierde auf ihrem Bild – ganz unfeministisch – etwas Verführerisches gab. Ihr entstammte der zum Papst gewählte Urban VIII. In diesem Zeitalter der Glaubenskriege war der Schmelztiegel Rom von Pilgern und Soldaten durchzogen.

Maler aus Flandern kamen, um die Renaissance-Bildwerke von Michelangelo und Raffael in der Sixtinischen Kapelle zu studieren. Caravaggio hatte den späteren Papst Maffeo Barberini schon als jungen Geistlichen porträtiert. Der geniale Bernini tat selbiges um Da trug der Spross der mächtigen Adels-Familie längst Purpur. Das Konterfei hängt jetzt in einem Kabinett des Potsdamer Museums Barberini; der Maler gab dem Despoten ein recht vergeistigtes Aussehen.

Der römische Palazzo Barberini steht in der Ewigen Stadt. Alt, erhaben, schön. Der Potsdamer Palast Barberini hingegen war zu Kriegsende ein Trümmerhaufen. Und nun, im Jahr , mitten in den Sommerferien, geht erneut ein italiensehnsüchtiger Wunsch in Erfüllung: Das römische Palais Barberini ist, zusammen mit der Galleria der Sammlerfamilie Corsini, heute Nationalgalerie, zu Gast mit Altmeister-Werken des italienischen Barock.

Die Stilperiode des Barock umfasst ein Weltreich der Kunst, die die der Renaissance übertreffen wollte: Papst Urban VIII. Er wurde zum Mäzen dramatischer Hell-dunkel-Malereien und opulenter bis körperlich drastischer Bildszenen mit mythologischem bis zügellosem Personal. Auch die Plastik nahm theatralische Posen und Gebärden an. Und die Freskomalerei gewann eine seitdem nie mehr erreichte Bedeutung. Decken, Kuppeln und Wände wurden mit heilsgeschichtlichen, allegorischen Inhalten überzogen.

Für die Kirchenbemalung arbeiteten Geistliche ganze Programme aus. Allen voran Urban VIII. Die Potsdamer Schau beginnt mit einer gewaltigen Illusion: Im ersten Saal imaginiert eine technisch raffinierte Projektion das Deckenfresko aus dem Grand Salon des Palastes der Barberini zu Rom. Das Barock-Konzept Urban VIII. Allegorien der Tugenden flankieren die der göttlichen Vorsehung, Papst Tiara und der Schlüssel Petri sind präsentiert.

Die starken Lichteffekte und die kräftigen Farben wirken magisch, illusionierend die dynamische Bewegung der realistischen, üppigen Leiber. Der Übergang vom gebauten zum gemalten Raum und jedes Detail fügen sich zum überbordenden Fest für die Augen. Damals war die katholische Kirche Hauptauftraggeber, aber auch reiche Patrizier bestellten bei den schon namhaften wie aufstrebenden Malern und Bildhauern Kunstwerke.

Da alle Künste mit einbezogen wurden, entstand in der Epoche des Barock eine eindrucksvolle Einheit von Architektur, Plastik, Malerei, Musik, Tanz, Mobiliar, Schmuck und bacchantischem Lebensstil. Rasch machte dies weit über Italiens Grenzen hinaus Schule, fruchtete in Spanien, Portugal und Frankreich, in den heutigen Niederlanden, Österreich, Süddeutschland ebenso – insbesondere am Dresdner Hofe August des Starken.

Eigentlich reicht das Datum der Entstehung noch in den Manierismus zurück. Und doch gilt dieses Gemälde als Ausgangspunkt des frühen italienischen Barock. Narziss beugt sich selbstverliebt über sein Spiegelbild — bekanntlich wird ihm seine Eigenliebe als Strafe der Götter zum Verhängnis. Was für ein Drama. Aber die faszinierenden Hell-dunkel-Effekte, die schlaglichthafte Szenerie, die Nahsicht und das packend Reale des jungen Körpers überwältigen den Augensinn.

Dramatik geht einher mit Sinnlichkeit auch in den Gemälden des aus Spanien stammenden, seinerzeit in Neapel lebenden Jusepe de Ribera. Alles wie auf einer Bühne, theatralisch und tragisch-schön. Urban VIII. Streng blickt der Evangelist im roten Mantel, Arzt aus Syrien und Schutzheiliger der Maler, den Betrachter an. Dargestellt in Nahsicht, wirkt die detaillierte Pinselführung beinahe fotografisch, dazu gibt es mythologische Verweise: Der heilige Mann ist mit seinem Symboltier, dem Stier, dargestellt.

Auf anderen Bildern wimmelt es nur so von Schutzengeln, betenden Hirten und den heiligen drei Königen. Da sind brutale Kreuzigungen wie sinnliche Liebeskämpfe mit üppigen Körper ver drehungen dargestellt. Fast glaubt man, das inbrünstige Gebet des Heiligen Franziskus in einer düsteren Kapelle von Assisi zu vernehmen. Barock — das ist auch gewaltige Lebenslust.

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